Saturs
Viņam bija tik tikko pāri 20, kad viņu pārņēma pasaules slava. Aktiera kontā ir desmitiem lomu, un viņa kontos ir desmitiem miljonu. Viņš kļuva par ideālu sieviešu paaudzei un vienu no daudzsološākajiem savas paaudzes aktieriem. Taču Robertam Patinsonam dzīve nav sasniegumu virkne, bet gan ceļš no pretējā... uz patīkamo.
Viņš nepārprotami vēlas, lai jūs viņa klātbūtnē justos ērti. Viņš uzpilda jūsu tēju, izvelk jums salveti no salvešu turētāja, lūdz atļauju uzsmēķēt. 11. aprīlī Krievijas kinoteātros iznākošās filmas «Augstākā sabiedrība» aktierim ir dīvains un aizkustinošs veids, kā nemitīgi rukšķēt matus. Tajā ir nedrošība, nemiers, puiciskums.
Viņš bieži un dažādos veidos smejas — ķiķina, smaida, dažreiz smejas — parasti par sevi, par savām neveiksmēm, smieklīgām darbībām vai vārdiem. Bet viss viņa izskats, viņa maigais veids ir trauksmes noliegums. Šķiet, ka Roberts Patinsons vienkārši nesaskaras ar jautājumiem, kas vienmēr satrauc mūs visus, pārējos, — vai esmu pietiekami gudrs, vai es to teicu tieši tagad, kā es vispār izskatos...
Jautāju, kā viņu uzrunāt — Robertu vai Robu, viņš atbild: jā, kā gribi. Vai viņam ir ērti sēdēt pie loga? Ņujorkas kafejnīcā pēc pusdienām neviena nav, varam pārcelties uz vietu, kur noteikti nebūs caurvējš. Viņš atbild, viņi saka, svarīgi, lai man būtu ērti, jo esmu šeit darbā. Vai viņš šeit ir prieka pēc? Es kliedzu, nespēdama pretoties. Robs bez šaubu ēnas atbild, ka reiz nolēmis: viss viņa dzīvē būs jautri — un arī darbs. Un šī harmonija iezīmē visu viņa izskatu.
Viņš vienkārši izstaro tāda cilvēka mierīgumu, kurš zina, par kādiem iemesliem uztraukties un kuri nav ne velti, kam tērēt pieredzi un kas vienkārši prasa lēmumu pieņemšanu. «Stingri lietišķi,» kā viņš pats saka. Es viņu apskaužu — ne viņa vispārējo slavu, ne izskatu, pat ne bagātību, lai gan katras trīs Krēslas filmu sāgas galvenās zvaigznes honorāri ir desmitos miljonu.
Es apskaužu viņa necaurlaidību pret trauksmi, viņa vēlmi būt neizsakāmi patīkamam sarunu biedram pat žurnālistam, lai gan viņš, iespējams, ir cietis vairāk nekā jebkurš no bulvārpreses. Nesaprotu, kā viņam izdevās panākt šo apgaismoto mieru, lai gan vētrainās izpausmes, ka viņa agrīnā «krēslas» slava ir veicinājusi tieši pretēju īpašību attīstību. Un es nolemju sākt ar šo tēmu.
Psiholoģijas: Rob, cik tev bija gadu, kad tu kļuvi par katras pusaugu meitenes elku uz Zemes?
Roberts Patisons: Kad iznāca Krēsla? pirms 11 gadiem. Man bija 22.
Pasaules slava ir pārņēmusi tevi. Un šī pielūgsmes vētra turpinājās piecus gadus, ne mazāk…
Un tagad dažreiz tas pārņem.
Tātad, kā tas viss jūs ietekmēja? Kur jūs kļuvāt pēc «Krēslas»? Kas mainīja tavu agrīno slavu? Varbūt ievainots? Ir loģiski pieņemt, ka…
Ak, gan pirms Krēslas, gan pēc tam katru reizi, kad redzu šo jautājumu kādam uzdodam, domāju: tagad kāds cits āksts pastāstīs, kā paparaci viņu dabūja, kādas neticamas tabloīdu baumas par viņu klīst, kā tas viss nesakrīt ar viņu. tīra un bagāta personība un cik briesmīgi ir būt slavenam! Vispār mans mērķis nebija būt vienam no šiem stulbiem. Bet tas tiešām ir neērti — kad nevari iziet uz ielas un, ja jau esi izgājis, tad ar pieciem miesassargiem, kas tevi pasargā no meiteņu pūļa...
Lasīju, ka Gulagā visvairāk izdzīvojušo bija aristokrātu vidū
Un turklāt, ha, es izskatos jocīgi starp viņiem, kas sargā manu, tā teikt, ķermeni. Viņi ir lieli puiši, un es esmu veģetārietis vampīrs. Nesmejies, patiesība ir nelabvēlīgs fons. Bet es nemeklēju labvēlīgu fonu, bet tādā slavā es redzu... nu, kaut ko sabiedriski noderīgu. Tāpat kā: tu aizskāri kādu maigu stīgu dvēselēs, palīdzēji izliet slēptās jūtas, tas, iespējams, nav tavs nopelns, bet tu kļuvi par kaut kā cildena tēlu, kura šīm meitenēm tik ļoti pietrūka. Vai tas ir slikti? Un kopā ar honorāriem tas kopumā ir brīnišķīgi... Vai tas, jūsuprāt, ir ciniski?
Nepavisam. Es vienkārši neticu, ka tad, kad tev dienu un nakti seko trīs tūkstoši pusaudžu, tu vari palikt mierīgs. Un tas ir saprotams: tāda slava tevi ierobežo, atņem ierasto komfortu. Kā var pret to izturēties filozofiski un nemainīties, neticēt savai ekskluzivitātei?
Paskaties, es esmu no Lielbritānijas. Esmu no bagātas, pilnīgas ģimenes. Mācījos privātskolā. Tētis tirgoja autovintage — antīkās automašīnas, tas ir VIP bizness. Mamma strādāja modeļu aģentūrā un kaut kā mani, toreiz jaunāku pusaudzi, iespieda modeļu biznesā. Es tur kaut ko tādu reklamēju, bet, starp citu, biju baigā modele — jau toreiz pāri metram astoņdesmit, bet ar sešgadnieka seju, šausmas.
Man bija pārtikusi bērnība, pietiekami daudz naudas, attiecības mūsu ģimenē... ziniet, es nesapratu, par ko ir runa, kad lasīju par psiholoģisko vardarbību — par visu šo gāzi un kaut ko tamlīdzīgu. Man pat nebija ne miņas no tādas pieredzes — vecāku spiediens, konkurence ar māsām (man tādas ir, starp citu). Pagātne bija diezgan bez mākoņiem, vienmēr darīju to, ko gribēju.
Es, protams, nemācījos labi. Bet vecāki uzskatīja, ka dažu spēju trūkumu kompensē cits talants — tā vienmēr teica tētis. Jums tie vienkārši jāatrod. Man palīdzēja vecāki: agri sāku mācīties mūziku, spēlēt klavieres un ģitāru. Man nevajadzēja sevi apliecināt, atgūt savu teritoriju.
Tātad, kur es aizraujos ar savas personīgās dzīves neaizskaramību? Man ir ļoti paveicies, tāpēc varu padalīties, ja kādam tas ir vajadzīgs. Nesen lasīju, ka Krievijā, Gulagā, visvairāk izdzīvojušo bija bijušo aristokrātu vidū. Manuprāt, tas ir tāpēc, ka viņiem bija pagātne, kas neļāva viņiem attīstīt mazvērtības sajūtu, saasināt nepatikšanas ar sevis žēlošanu. Viņi bija izturīgāki, jo zināja, ko viņi ir vērti. Tas ir no bērnības.
Savas «krēslas» slavas apstākļus nesalīdzinu ar Gulagu, taču prātīgu attieksmi pret savu cilvēku manī noteikti noteica ģimene. Slava ir sava veida pārbaudījums. Protams, ir nomākta, ka nelielas mākslas filmas komanda tevis dēļ ir spiesta pusdienot viesnīcas numurā, nevis restorānā un kliedz kā «Rob, es gribu tevi!» un akmeņi lido, ietīti apmēram tāda paša satura notīs... Nu kauns kolēģu priekšā. Šī mana bēdīgā slava man asociējas vairāk ar šāda veida kaunu, nevis ar īstām neērtībām. Nu ar līdzjūtību. Un man patīk šis bizness.
Kad tu jūti līdzi?!
Nu jā. Īstu iemeslu ir maz, taču ikviens vēlas personisku uzmanību. Fani man nepievērš personisku uzmanību. Viņi dievina to skaisto vampīru, kurš bija pāri seksam ar savu mīļoto.
Būs jājautā arī par to mīļoto. Vai tu iebilsti? Šis ir smuki…
Delikāts temats? Nē, jautā.
Jūs un Kristenu Stjuarti saistīja filmēšana Krēslā. Jūs spēlējāt mīlētājus un patiesībā esat pāris. Projekts ir beidzies, un līdz ar to arī attiecības. Vai jums nešķiet, ka romāns bija uzspiests un tāpēc beidzās?
Mūsu attiecības izjuka, jo mēs bijām 20 gadu sākumā, kad sanācām kopā. Tā bija steiga, vieglums, gandrīz joks. Nu, tiešām, man toreiz bija tāds veids, kā satikt meitenes: pieej pie tās, kura tev patīk, un pajautā, vai viņa kādreiz ar mani apprecēsies. Kaut kā izdevās.
Muļķība dažreiz ir burvīga, jā. Mana mīlestība ar Kristenu bija kā šis joks. Mēs esam kopā, jo šādos apstākļos tas ir viegli un pareizi. Tā bija draudzība-mīlestība, nevis mīlestība-draudzība. Un es pat biju sašutis, kad Krisam bija jāatvainojas par stāstu ar Sandersu! (publiski kļuva Stjuartes īsais romāns ar filmas Sniegbaltīte un mednieks režisoru Rūpertu Sandersu, kurā viņa spēlēja. Stjuartei bija publiski jāatvainojas «tiem, kurus viņa negribot sāpināja», ar to domājot Sandersa sievu un Patinsonu. — Piezīme red.) Viņai nebija par ko atvainoties!
Mīlestība beidzas, tā var notikt ar jebkuru, un tā notiek visu laiku. Un tad... Viss šis troksnis ap mūsu romānu. Šīs bildes. Šie apsveikumi. Šīs ciešanas ir romantiskas filmas romantiskie varoņi romantiskās attiecībās mūsu neromantiskajā realitātē... Mēs jau sen esam jutušies kā daļa no projekta mārketinga kampaņas.
Viens no producentiem pēc tam teica apmēram tā: cik grūti būs izveidot jaunu filmu par varoņu mūžīgo mīlestību tagad, kad viņu mīlestība izrādījās ne mūžīga. Nu sasodīts! Mēs abi kļuvām par Krēslas ķīlniekiem, sabiedriskā izklaides biznesa instrumentiem. Un tas mani pārsteidza. Esmu apjucis.
Un vai viņi kaut ko darīja?
Nu... es atcerējos kaut ko par sevi. Ziniet, man nav specializētas izglītības — tikai nodarbības skolas drāmas pulciņā un gadījuma treniņi. Es vienkārši gribēju būt mākslinieks. Pēc viena teātra iestudējuma es ieguvu aģentu, un viņa ieguva man lomu filmā Vanity Fair, man bija 15 gadu, spēlējot Rīsas Viterspūnas dēlu.
Tur filmējās arī mans labākais draugs Toms Staridžs, mūsu ainas bija viena pēc otras. Un te mēs sēžam pie pirmizrādes, Toma aina paiet. Mēs pat esam kaut kā pārsteigti: mums viss šķita spēle, bet šeit, šķiet, jā, izrādījās, viņš ir aktieris. Nu, mana aina ir nākamā... Bet viņa ir prom. Nē, tas tā. Viņa netika iekļauta filmā. Ak, tas bija ra-zo-cha-ro-va-nie! Vilšanās numur viens.
Tiesa, toreiz cieta aktieru atlases direktore, jo viņa nebrīdināja mani, ka šī aina nav iekļauta filmas «Fair …» pēdējā montāžā. Un rezultātā vainas apziņas dēļ es pārliecināju Harija Potera un Uguns biķera veidotājus, ka man vajadzētu spēlēt Sedriku Digoriju. Un tai, jūs zināt, vajadzēja būt pielaidei lielajai filmu industrijai. Bet tā nenotika.
«Krēsla» man parādīja pareizo ceļu — dalību nopietnā filmā, lai cik mazbudžeta tā būtu
Vēlāk, dažas dienas pirms pirmizrādes, mani noņēma no lomas izrādē Vestendā. Biju uz noklausīšanos, bet nevienu tas neinteresēja. Es jau gāju impulsā. Esmu jau nolēmis kļūt par mūziķi. Spēlējis klubos dažādās grupās, reizēm arī solo. Šī, starp citu, ir nopietna dzīves skola. Klubā, lai pievērstu uzmanību sev un savai mūzikai, lai apmeklētāji atrautu no dzeršanas un sarunām, ir jābūt ārkārtīgi interesantam. Un es nekad par sevi par tādu nedomāju. Bet pēc epizodes ar aktiermākslu man gribējās sākt kaut ko pavisam citu — nesaistītu ar citu vārdiem un idejām, kaut ko savu.
Kāpēc nolēmāt atgriezties aktiermākslā?
Negaidīti es nokļuvu pieticīgā televīzijas filmā Toby Jugg's Chaser. Noklausījos tikai tāpēc, ka man šķita interesanti — spēlēt invalīdu, nepieceļoties no ratiņkrēsla, neizmantot parastu plastiku. Tajā bija kaut kas uzmundrinošs…
To visu atcerējos, kad sākās Krēslas kņada. Par to, ka dažreiz dzīve paiet tā... Un es sapratu, ka man ir jātiek ārā no Krēslas. Uz gaismu Uz jebkuru gaismu — dienasgaismu, elektrisku. Es domāju, man jāmēģina darboties mazās filmās, kuru veidotāji izvirza sev mākslinieciskus mērķus.
Kurš toreiz būtu domājis, ka pats Deivids Kronenbergs man piedāvās šo lomu? (Petinsons spēlēja savā filmā Map of the Stars. — Aptuveni red.). Ka es iegūšu patiesi traģisku lomu filmā Atceries mani? Un es arī piekritu “Ūdens ziloņiem!” — pilnīgs «Krēslas» fantāzijas un romantikas noliegums. Redzi, tu tiešām nezini, kur atradīsi, kur zaudēsi. Mākslas projektos ir lielāka brīvība. Tas vairāk atkarīgs no tevis, tu jūti savu autorību.
Bērnībā man ļoti patika tēva stāsti par pārdošanas paņēmieniem, viņš pēc aicinājuma ir auto tirgotājs. Šis ir sava veida psihoterapijas seanss – speciālistam ir “jālasa” pacients, lai virzītu viņu pa dziedināšanas ceļu. Man šķiet, ka tas ir tuvu aktiermākslai: tu parādi skatītājam ceļu, kā saprast filmu. Tas ir, man kaut ko pārdot ir blakus lomas izpildījumam.
Daļai no manis patīk mārketinga māksla. Tajā ir kaut kas sportisks. Un es nesaprotu, kad aktieri nevēlas domāt par filmas komerciālo likteni, pat arthouse. Tā ir arī mūsu atbildība. Bet kopumā galu galā «Krēsla» man parādīja pareizo ceļu — dalību nopietnā filmā, lai cik mazbudžeta tā būtu.
Pastāsti man, Rob, vai laika gaitā ir mainījies arī jūsu personīgo attiecību apjoms?
Nē, ne tā... Es vienmēr esmu apskaudis sava vecuma un dzimuma cilvēkus, kuri vienmērīgi pāriet no vienām attiecībām uz citām. Un nekāda apvainojuma. Man nav. Attiecības man ir kaut kas īpašs. Pēc dabas esmu vientuļnieks un redzams atspēkotājs teorijai, ka tas, kuram bērnībā bija laimīga ģimene, cenšas izveidot savu. Man nav.
Vai vēlaties izveidot ģimeni?
Nē, ne par to ir runa. Vienkārši manas attiecības ir kaut kā... vieglākas, vai kā. Ne tāpēc, ka viņi būtu vieglprātīgi, tie ir vienkārši. Mēs esam kopā tik ilgi, kamēr mīlam viens otru. Un ar to pietiek. Es kaut kā... neiesakņojos, vai kā. Piemēram, man ir vienaldzīgs viss materiālais. Es to neuzskatu par sava īpašā garīguma izpausmi, esmu parasts cilvēks, kura dzīve ir izvērtusies neparasti, un tas arī viss.
Bet uz to, ka es neesmu aizrāvies ar naudu, man nesen norādīja draugs. Un ar pārmetumiem. "Padalieties ar grāmatu, aizmirstiet par Pabstu un paskatieties uz lietām prātīgi," viņa teica par manām parastajām aktivitātēm - filmu skatīšanos un lasīšanu. Bet man nauda ir tikai brīvības sinonīms, un lietas… mūs iezemē. Man ir maza — un ne pēc Holivudas standartiem, bet vispār — māja Losandželosā, jo man patīk atrasties starp mangrovju audzēm un palmām, un manai mātei patīk sauļoties pie baseina, un mansarda dzīvoklis Ņujorkā — jo mans tēvs ir apsēsts ar vēsturisko Bruklinu. Bet man nebija problēmu dzīvot īrētos dzīvokļos. Es vienkārši vairs negribēju kustēties... Varbūt tas nozīmē, ka es sāku iesakņoties?
Trīs no viņa iecienītākajām filmām
"Lidošana virs dzeguzes ligzdas"
Miloša Formena glezna atstāja iespaidu uz Robertu, kad viņš bija pusaudzis. "Es viņu spēlēju, kad man bija 12 vai 13 gadi," par filmas varoni Makmērfiju stāsta aktieris. “Es biju šausmīgi kautrīgs, un Nikolsons-Makmērfijs ir personificēta izlēmība. Var teikt, savā ziņā viņš mani padarīja par to, kas es esmu.»
"Dvēseles noslēpumi"
Filma uzņemta 1926. Tas ir neticami!» Patinsons saka. Un tiešām, tagad filma izskatās, lai arī stilizēta, bet pilnīgi mūsdienīga. Zinātnieks cieš no neracionālām bailēm no asiem priekšmetiem un vēlmes nogalināt savu sievu. Georgs Vilhelms Pābsts bija viens no pirmajiem filmu veidotājiem, kurš, sekojot psiholoģijas pionieriem, uzdrošinājās ieskatīties cilvēka dvēseles tumšajos padziļinājumos.
"Mīļotāji no Jaunā tilta"
Šī filma ir tīra metafora, saka Patinsons. Un viņš turpina: "Runa nav par aklu dumpinieku un kločardu, tas ir par visiem pāriem, par attiecību posmiem: no ziņkārības līdz otrai - līdz sacelšanās vienam pret otru un atkalredzēšanās jaunā mīlestības līmenī."